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《二十二》一點都不精彩，卻讓無數人淚流
原標題：《二十二》一點都不精彩，卻讓無數人淚流
《二十二》這部紀錄片，聚焦在戰爭中被日軍強擄為“慰安婦”的22個幸存者的生活現狀。整部影片雖然平靜如水、故事零碎，但卻是部感人且有力量的作品。影片獲得馮小剛、吳京、李冰冰等上百位明星力挺，實屬罕見。
雖然很多人力挺《二十二》，但還是有不少觀眾給出瞭差評，他們認為《二十二》太平淡瞭，故事太零碎，辜負瞭這麼沉重的題材▼
日本侵華期間，大約有20萬中國女性被強擄為“慰安婦”，她們飽受摧殘，最小的隻有13歲，多數是14-20歲“含苞待放”的少女，最慘時一天要接待300多名日本士兵，一天堅持17小時，在床上吃飯小便……這麼多年過去瞭，幸存者越來越少，《二十二》開拍時隻剩22位，如今隻剩8位瞭。
她們已是滿臉皺紋的老人，雖然經歷過生不如死的折磨，但至今仍平靜、頑強活著，讓無數觀眾淚灑影院。
廣西韋紹蘭老人的故事是最容易打動人的，但導演郭柯卻狠心縮減瞭關於她的篇幅，因為不想“用一個備受矚目的案例，去替代更平淡的其餘21個人”。韋紹蘭老人的故事，記錄在郭柯的另一部作品《三十二》裡，影片雖然隻有43分鐘，但幾乎每個看過的人都會被她打動▼
1944年冬天，24歲的韋紹蘭背著女兒在山上勞作時，被日本兵抓走。
日本兵把她和幾個女孩關起來，她十分害怕，“眼淚不敢流，不敢抬起頭來看，晚上睡覺顫抖抖”▼
韋紹蘭等人被日軍蹂躪摧殘。後來她趁日軍放松警戒，天還沒亮就背著女兒偷偷走山路逃走，走瞭兩天才回到傢。路上多虧好心人相助，提供食物和留宿，她和女兒才不至於餓死▼
回到傢後，迎接她的是丈夫的唾罵，罵她到外面學壞瞭。
回來一個多月，女兒就夭折瞭，她懷上瞭日本人的小孩。
韋紹蘭曾試過喝農藥自殺，幸好被鄰居及時救活。
雖然老公不同意生下孩子，但在她婆婆的支持下，1945年兒子羅善學出生瞭。
夫婦倆對孩子很好，喂他喝粥，兩個大人就吃雜糧和野東西（野菜）充饑。
後來丈夫去世瞭，韋紹蘭獨自撫養羅善學。
“他（丈夫）好，命又不長，剩下我這個老孤獨幾造孽啊，我一想起來眼淚就流”▼
羅善學因為出身問題，從小就被人歧視，小孩們經常喊他“日本人”。
如今羅善學已72歲，還是單身漢。前後談過6個對象，都沒成功，就算女方同意，對方父母也不同意婚事，因為名聲不好聽。
羅善學對人生很悲觀，常為未來擔憂，怕自己有一天動不瞭瞭，連個照顧的人都沒有。
“吃農藥，有病就吃農藥死掉就完啦”▼
對很多人來說，97歲應該安享晚年瞭，但韋紹蘭還要自己做飯、挑水、洗衣服、種菜……
她每個月隻領到30塊錢的低保，對普通人來說，這隻夠吃一頓，但這夠她花一個月。
她就買白菜吃，因為便宜，每次買菜就花5塊錢。
“會用就夠瞭啊，多就多用點，沒得就少用點。”▼
“有四兩就吃四兩，有半斤就吃半斤，早晚吃完瞭再打什麼主意去賣。人生隻愁命短不愁窮，這世界這麼好，現在我都沒想死，這世界紅紅火火的，會想死嗎？不想的。”全中國恐怕沒幾個比她更難的人，但她一直頑強活著▼
韋紹蘭是個慈祥有愛的老人。據導演郭柯回憶，2012年他拍完她的部分，臨走前給韋紹蘭留瞭500塊錢。第二天，老人給攝制組4人每人發一個紅包，每個都裝100塊，並囑咐說：“快過年瞭，給你媽媽買點糖果吃。”
《三十二》中有3個鏡頭讓八先生過目不忘。
1、
韋紹蘭捧著一碗熱氣騰騰的白米飯，心無旁騖吃著，仿佛它是人間最好的美食▼
2、
韋紹蘭到小橋邊打水，裝瞭兩桶。上臺階時，因為年邁體弱，她隻能分別緩慢移高兩邊的桶，再踏上一步臺階。雖然隻有五六級臺階，但她要花好幾分鐘才走上來▼
3、
韋紹蘭回憶起童年的樂趣，笑逐顏開。
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她還13歲的時候，常跟小夥伴們到山嶺上放牛。隔壁村有個60多歲叫“十二爹”的老頭，也到山嶺放牛。老頭非常會唱歌，還有歌書，每次他到來，她們這幫小孩就“像去接新娘一樣接過來”，團團圍住他，鬧著說“爹爹，教我們唱歌啦”▼
“十二爹”就教她們各種山歌，有男孩罵女孩的，有女孩罵男孩的……各式各樣的都有。
她們作為報答，就幫老頭看牛。哪句歌忘瞭，她們就跑去問老頭，老頭就教到會為止。
《二十二》的片尾曲《九重山》，就是依據韋紹蘭老人常哼的歌改編成的▼
如今韋紹蘭的身體越來越差瞭，不久前還查出瞭心臟病和肝臟腫瘤，時常頭暈無力。但願她能得到更多人的幫助，祝願她能恢復健康，活得更長久。
《二十二》中還有一個讓人佩服無比的老人——林愛蘭。
她出生在海南島，日本人入侵後，她15歲就加入抗日遊擊隊，打死過幾個日本兵。日本兵得知她是遊擊隊後，把她媽媽抓起來，綁手綁腳扔進瞭河裡……每當想起媽媽這段遭遇，林愛蘭就泣不成聲▼
16歲那年，林愛蘭和幾位戰友被日軍捕獲，性格剛烈的她惹怒瞭殘暴的日本兵，被暴打一頓，差點被槍斃，幸好有給日本人辦事的同鄉求情，她才保住性命，但隨之而來的是生不如死的摧殘。
後來在一個為日軍做苦力的中國老人幫助下，她們才得以逃脫。林愛蘭長期遭受各種暴力，右大腿筋骨被徹底打斷，從此殘疾▼
看《二十二》時，很多觀眾應該對一個鏡頭印象深刻。林愛蘭行動不便，從屋裡走到門口都十分艱難，她把膠椅當拐杖，雙手撐著身後的膠椅才不跌倒，每前進一小步，就拉椅子向前一點，到門口再緩緩坐下。
拍攝完成後，劇組人員給林愛蘭買瞭一臺輪椅，導演郭柯還親自教她使用▼
林愛蘭已於2015年12月23日去世，享年90歲。
她們，正一個個消逝，數量越來越少……
如果不是郭柯的執著，恐怕連她們晚年這點生存狀態的記錄影像都沒能留下來（方框中的老人皆已去世）▼
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《二十二》這部片，是郭柯用最大的善意和誠意拍成的，他沒逼老人們說出那不堪回首的遭遇，不去消費苦難，沒有刻意劇情化，不管多“無聊”都原汁原味呈現給瞭觀眾，因為那樣才是最真實的。
所以，雖然《二十二》的故事很零碎，很平淡，但這也是它的可貴之處。
郭柯還打算將《二十二》個人的盈利全部捐給上海師范大學中國慰安婦問題研究中心，他說：“我覺得掙錢的機會一定還有，但面對她們，我希望自己幹幹凈凈。”
中國能有這樣善良的導演，這樣善良、真實、寶貴的紀錄片，真是一種幸運。
“22”，從此不再是一個簡單的數字，它有瞭特殊的意義。
它代表著曾受日軍迫害的20萬中國婦女；
它提醒人們珍愛和平，遠離戰爭，讓悲劇不再上演，不管是在世界什麼地方；
它更提醒人們：不管過去遭遇什麼，不管生活多苦多難，都要好好活下去。
如韋紹蘭老人所言：這世界真好，吃野東西都要留出這條命來看▼
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